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    其山间岭上，有竹篱茅舍，庄园寺观，道路相通，皆可行、可望、可游、可居。

    其间人物如蚁，不可胜数，论山河壮观雄伟之表现，前无古人。

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    这幅画的将细节做到了极致，但对后世文化影响最大的，还是那别具一格的高超技法。

    这幅画虽然历千年之久，部分颜色已经脱落，但是其画法仍然清晰可辨，并突出显示了矿物质石色的富丽装饰效果。

    山石之画法，是先用浓、淡线条勾出轮廓，再以柔润而长短不一的线条加皴，峰顶皴法似荷叶皴，线条不刚不硬，之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后两石中的后面一石，之后再罩染赭色，石头顶部以汁绿接染，再以石青或石绿罩染，山石下部保留赭石色。

    山石之青与绿色往往前后各异，互相映衬，且颜色较厚故容易剥落。

    水天交界处以赭色接染，画面浑然一体。

    远山则以赭色为主，不施青绿等色以示空间之远。

    柳叶施以石绿，天空掺以赭墨，上深下浅，彰显了天空空间透视的变化。

    水色全以汁绿染出，矿物、植物颜色融合使用，将中国画色彩的表现力发挥到极致。

    在设色和笔法上继承了隋唐以来的“青绿山水”画法，即以石青、石绿等矿物颜料为主，设色具有一定的装饰性，并作适当夸张。

    画家在较为单纯的蓝绿色调中寻求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石之光彩照人。
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